{"id":1553,"date":"2024-11-10T21:43:43","date_gmt":"2024-11-10T21:43:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.antoniocasquetedeprado.es\/?page_id=1553"},"modified":"2024-11-13T10:28:07","modified_gmt":"2024-11-13T10:28:07","slug":"ana-maria-sagrera","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.antoniocasquetedeprado.es\/index.php\/ana-maria-sagrera\/","title":{"rendered":"Ana Mar\u00eda Sagrera"},"content":{"rendered":"\t\t
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Ana Mar\u00eda Sagrera<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Ana Mar\u00eda Sagrera<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La biograf\u00eda y evoluci\u00f3n pict\u00f3rica y personal de Antonio Casquete de Prado s\u00f3lo se puede entender plenamente incorporando la trayectoria de la persona que ser\u00eda, sucesivamente, su compa\u00f1era de estudios, compa\u00f1era de exposiciones y, finalmente, esposa, Ana Mar\u00eda Sagrera Capdevila.<\/strong><\/p>\n

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Una relaci\u00f3n que comenz\u00f3 en la etapa de formaci\u00f3n de ambos en el estudio de pintura de Rafael Cantarero, en Sevilla. Desde all\u00ed emprender\u00eda, como artistas emergentes, una intensa sucesi\u00f3n de exposiciones conjuntas que de 1953 a 1961 les llevar\u00eda a dar a conocer sus obras por diferentes ciudades espa\u00f1olas.<\/strong><\/p>\n

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Aunque en los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de los 60 a\u00fan lleg\u00f3 a firmar algunos cuadros, podemos considerar que la exposici\u00f3n conjunta de ambos, Ana Mar\u00eda y Antonio, en el Club La R\u00e1bida de Sevilla en 1961 supondr\u00eda el final de la trayectoria profesional. <\/strong><\/p>\n

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Si bien resulta evidente la complicidad y colaboraci\u00f3n que mantuvieron en sus exposiciones, no es menos cierto que tras abandonar la pintura Ana Mar\u00eda continu\u00f3 siendo el apoyo y el s\u00f3lido referente que, como pintora, aport\u00f3 una visi\u00f3n cr\u00edtica y experta a la obra de su marido, Antonio Casquete de Prado. Sus orientaciones, valoraciones y, en algunos casos, apreciaciones rigurosas, supusieron un inmenso soporte y gu\u00eda para el pintor. <\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Datos biogr\u00e1ficos<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ana Mar\u00eda Sagrera Capdevila naci\u00f3 en Barcelona el 30 de diciembre de 1928, hija de Manuel Sagrera Bertr\u00e1n y de Ana Capdevila Gal\u00ed. Aunque la residencia familiar ser\u00eda durante sus primeros a\u00f1os de vida la ciudad de C\u00f3rdoba y posteriormente Sevilla, no es casual que naciera en la ciudad condal. De all\u00ed procedia su familia tanto paterna como materna y la casa de su abuelo Juan Capdevila en Llafranc, peque\u00f1a poblaci\u00f3n de la Costa Brava, a la que acudir\u00eda ininterrumpidamente durante todos los largos veranos de infancia y juventud. <\/strong><\/p>

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Tras el traslado de la familia de C\u00f3rdoba a Sevilla, Ana Mar\u00eda curs\u00f3 estudios en el colegio de El Valle, donde obtendr\u00eda el t\u00edtulo de bachillerato, recibiendo menci\u00f3n de honor por su excelente trayectoria. Como an\u00e9cdota mencionar que esta facilidad para los estudios hizo que su padre le animara a iniciar, al igual que \u00e9l, los estudios de ingenier\u00eda industrial, algo que sin embargo ella descart\u00f3 para dedicarse a su intensa vocaci\u00f3n por la pintura.<\/strong><\/p>

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Recibir\u00eda sus primeras clases de dibujo y pintura en el estudio de Manuel Gonz\u00e1lez Santos, donde tendr\u00eda ocasi\u00f3n de compartir aprendizaje con Carmen Laffon. Sin duda, como aspirante a pintora, el estilo costumbrista dejar\u00eda huella en su forma de pintar, aunque la avanzada edad del maestro, insigne catedr\u00e1tico y acad\u00e9mico, ser\u00edan la causa de que finalizase su aprendizaje con \u00e9l. <\/strong><\/p>

Prosigui\u00f3 su formaci\u00f3n junto a otro pintor sevillano, Rafael Cantarero, etapa en la conocer\u00eda a Antonio Casquete de Prado. <\/strong><\/p>

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Finalmente culminar\u00eda su aprendizaje con una estancia durante dos a\u00f1os en Barcelona, donde recibir\u00eda clases del pintor Ernesto Santasusagna. Periodo en que entrar\u00eda en contacto con los estilos de la pintura catalana y las nuevas vanguardias.<\/strong><\/p>

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Se muestra a continuaci\u00f3n su evoluci\u00f3n en la creaci\u00f3n de cuadros art\u00edsticos, obras realizadas en \u00f3leo sobre lienzo o tabla. Pero adem\u00e1s durante toda su vida explor\u00f3 otras formas de expresi\u00f3n, pinturas sobre diversos materiales, trabajos de mosaico y creaciones art\u00edsticas diversas.<\/b><\/p>

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Trayectoria profesional<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\"Portada<\/a>La primera aparici\u00f3n de Ana Mar\u00eda Sagrera en el panorama pict\u00f3rico se produjo en 1952, cuando particip\u00f3 en la IV Exposici\u00f3n Provincial de Arte de Sevilla Educaci\u00f3n y Descanso, certamen concebido para promocionar a los nuevos valores de la pintura. Su obra \u201cEstudio\u201d recibi\u00f3 el premio \u201cEducaci\u00f3n y Descanso\u201d, consistente en una cantidad en met\u00e1lico y, lo m\u00e1s interesante, le permiti\u00f3 participar en la X Exposici\u00f3n Nacional de Arte Educaci\u00f3n y Descanso celebrada en Madrid ese mismo a\u00f1o. Concurrir\u00eda con la obra premiada y otra titulada \u00abLimones\u00bb.<\/strong><\/p>

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En 1953 tambi\u00e9n participar\u00eda en la exposici\u00f3n celebrada en la Sala Vel\u00e1zquez, bajo el t\u00edtulo de \u201cNuevos valores de la pintura sevillana\u201d. <\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\"\"<\/a>Ese mismo a\u00f1o, 1953, expondr\u00eda adem\u00e1s en el club La R\u00e1bida, junto a los artistas Mary Fern\u00e1ndez-Cotta, Mar\u00eda Victoria Zapata y Manuel Morales S\u00e1nchez. La afilada pluma del cr\u00edtico de arte Manuel Olmedo calificar\u00eda como de \u201cdiscreta\u201d la exposici\u00f3n de estos cuatro j\u00f3venes, aunque la mencionar\u00eda con estas palabras<\/strong><\/p>

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\"Catalogo<\/a><\/p>

\u201c Los floreros y bodegones de Ana Mar\u00eda Sagrera son claro exponente de una sensibilidad y exquisito gusto. Tambi\u00e9n se polariza su visi\u00f3n en la realidad inmediata del modelo, pero su mayor pr\u00e1ctica le abre un m\u00e1rgen a la interpretaci\u00f3n y le permite una cierta soltura, dentro de su manera cuidadosa de pintar\u201d. (ABC de Sevilla, abril 1953)\u00bb<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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En 1955, al tiempo de finalizar las clases con el maestro Cantarero, Ana Mar\u00eda y Antonio, realizaron su primera exposici\u00f3n conjunta. Mostraron sus obras en las salas de la Real Sociedad Econ\u00f3mica de Amigos del Pa\u00eds de Badajoz. De ella y su obra dir\u00eda Julio Cienfuegos que<\/strong><\/p>

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\u201c<\/strong>domina la brillantez y la exaltaci\u00f3n crom\u00e1tica. El color es sentido propia virulencia, si bien ajustada a la realidad figurativa que sigue siendo la honrada musa de las escuelas por ella frecuentadas\u201d (HOY de Badajoz, 26\/10\/55)<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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En ese mismo a\u00f1o y en el posterior, 1955-56, Ana Mar\u00eda participar\u00eda en la IV y V Exposici\u00f3n de Oto\u00f1o de la Real Academia de Santa Isabel de Hungr\u00eda. Sus cuadros, dos en el primer a\u00f1o y tres en segundo, compartir\u00edan espacio con los de pintores de la talla de su propio profesor, Rafael Cantarero, y de Alfonso Grosso, Jos\u00e9 Mar\u00eda Labrador, Carmen Laff\u00f3n, Francisco Maireles y Jos\u00e9 Luis Mauri, entre otros.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Recibir\u00eda un nuevo reconocimiento en abril de 1956 cuando se celebr\u00f3 la Exposici\u00f3n de Pintores Noveles en Fregenal de la Sierra (Badajoz). El jurado, del que formaban parte los pintores Eugenio Hermoso y Rafael G\u00f3mez Cat\u00f3n, acordar\u00eda por unanimidad otorgarle el primer premio y medalla de oro por su obra \u201cBodeg\u00f3n\u201d.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Bodeg\u00f3n, primer premio del Concurso de Pintores Noveles celebrado en Fregenal de la Sierra (Badajoz) 1956<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Gitanilla canastera<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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El 1956 fue adem\u00e1s especialmente intenso, comenzando por la primera exposici\u00f3n que realiz\u00f3 junto a Antonio Casquete en la Sala Municipal de Arte de C\u00f3rdoba. Mostr\u00f3 en ella un total de veintitr\u00e9s cuadros en los que incorporaba las tem\u00e1ticas esenciales de su obra; paisajes de la Costa Brava, paisaje urbano de Sevilla, floreros, bodegones y, por entonces, mostrar\u00eda sus primeros retratos.<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Embarcadero de Llafranc<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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En noviembre de 1956 inaugurar\u00edan su segunda exposici\u00f3n conjunta en el Liceo de M\u00e9rida, de la que el cronista Santos D\u00edaz Santillana resaltaba<\/strong><\/p>

\u00a0<\/strong><\/p>

\u00a0\u00a0<\/strong>\u201cla pintura de Ana Mar\u00eda Sagrera es una pintura vigorosa, de factura decidida, que encuentra su forma de expresi\u00f3n adecuada co la t\u00e9cnica de la esp\u00e1tula, maravillosamente manejada. Ana Mar\u00eda no tiene nada que aprender en el arte del bodeg\u00f3n ni en el trabajoso y dif\u00edcil de las flores\u201d [\u2026] \u201cy, sobre todo, en el retrato, de loq ue es buena muestra el exquisito de Mar\u00eda Victoria, en el que ha logrado la m\u00e1s fiel expresi\u00f3n de la psicolog\u00eda de la retrada\u201d (HOY de Badajoz, diciembre 1956)<\/strong><\/p>

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Gitano<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Jardin de la Casa Pilatos, Mar\u00eda Victoria, Rosas y Bodeg\u00f3n<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Este a\u00f1o finalizar\u00eda con su participaci\u00f3n en la sala Alarc\u00f3n donde tuvo lugar, del 15 al 31 de diciembre, la exposici\u00f3n ben\u00e9fica de pintura organizada por la parroquia de San Bernardo. Expondr\u00eda su obra junto a una veintena de artistas sevillanos; Carmen Laffon, Cantarero, Maireles, Santiago del Campo y Romero Resendi, entre otros.<\/strong><\/p>

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En 1957 volver\u00eda a realizar dos exposiciones conjuntas con Antonio. La primera de ellas tuvo lugar en marzo, en la Diputaci\u00f3n Provincial de Badajoz. La segunda, en octubre, en la sala de exposiciones del Monte de Piedad y Caja de Ahorros de C\u00f3rdoba en la ciudad de Jaen. <\/strong><\/p>

En \u00e9sta ultima el cr\u00edtico Jos\u00e9 Chamorro destacaba que su pintura estaba en l\u00ednea con la tradici\u00f3n colorista y luminosa de los grandes pintores catalanes, con un toque de impresionismo, tomando la luz mediterr\u00e1nea, reflejado todo ello tanto en los paisajes como en los temas florales y los retratos.<\/strong><\/p>

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Gitanilla<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\"Vista\t\t\t\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
Vista de la sala de exposiciones de Badajoz 1957<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Cr\u00f3nica en el Diario Hoy por Julio Cienfuegos (17\/3\/57)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Ana Mar\u00eda Sagrera en primer plano, inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n de Jaen 1957<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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En esta etapa de intensa actividad hubo un a\u00f1o de transici\u00f3n en 1958 donde unicamente participar\u00eda mostrando un par de obras en la Exposici\u00f3n Nacional de Pintura organizada por el Ayuntamiento de Badajoz en el mes de junio.<\/strong><\/p>

\u00a0<\/strong><\/p>

En 1959 volver\u00edan a exponer en dos ocasiones Ana Mar\u00eda y Antonio, en primer lugar en la Sala Artis de Salamanca, durante el mes de febrero. Manteniendo su l\u00ednea tem\u00e1tica, predominando los floreros, los paisajes y, aportando en esta ocasi\u00f3n ya como tema destacado varios retratos. <\/strong><\/p>

\u00a0<\/strong><\/p>

Entrevistada en un peri\u00f3dico local, es interesante se\u00f1alar que el entrevistador menciona sobre ella que \u201cparece que habla en andaluz pensando en catal\u00e1n\u201d, una an\u00e9cdota que sin embargo refleja perfectamente su doble condici\u00f3n, profundamente sevillana y, a la vez, catalana. Algo que trascend\u00eda en sus cuadros, tanto por sus recurrentes temas de inspiraci\u00f3n, las marinas y paisajes de la Costa Brava junto a los paisajes urbanos de Sevilla, como por la t\u00e9cnica y la interpretaci\u00f3n del color. Tambi\u00e9n en esta nota de prensa encontramos, como en otras ocasiones anteriores, una pregunta relativa a su condici\u00f3n de mujer pintora, algo que hoy en d\u00eda resultar\u00eda totalmente fuera de lugar, lo que dio lugar a una respuesta muy reveladora por su parte<\/strong><\/p>

\u00a0<\/strong><\/p>

\u00a0 <\/strong>\u201c-[periodista] Para terminar, pregunto a Ana Mar\u00eda qu\u00e9 opina de la pintura femenina. Se entiende de la del lienzo\u2026<\/em><\/strong><\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0 – Yo creo que la pintura femenina es tan buena , o puede serlo, como la masculina. Esto a\u00fan no se lo cree la gente, quiz\u00e1s porque antes las mujeres no estudiaban pintura ni pintaban como ahora y prueba ello es que ahora decir \u201cpintura femenina\u201d no es ning\u00fan elogio.\u201d<\/strong><\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0(La Gaceta Regional, Salamanca, 27\/2\/59)<\/strong><\/p>

\u00a0<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Gitanilla<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Antonio Casquete de Prado y Ana Mar\u00eda Sagrera en la inauguraci\u00f3n de la exposici\u00f3n de Salamanca en 1958<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Cr\u00edtica de la exposici\u00f3n de Salamanca, 1959. Diario \"La Gaceta Regional\" 22\/2\/59<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Volver\u00edan a exponer en noviembre de este mismo a\u00f1o en la sala Berriobe\u00f1a de Madrid. La rese\u00f1a de Venancio S\u00e1nchez destacaba <\/strong><\/p>

\u00a0 <\/strong>\u00a0\u201cAna Mar\u00eda Sagrera empasta con soltura y dota a sus figuras de gracia arm\u00f3nica en las actitudes y de un cromatismo sin estridencias que favorecen, envolvi\u00e9ndolos, los efectos lum\u00ednicos\u201d (GOYA. N\u00ba33, noviembre-diciembre 1959)<\/strong><\/p>

\u00a0<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Figura<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Imagen de la exposici\u00f3n en la Sala Berriobe\u00f1a de Madrid<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Mercado de entradores de Sevilla<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Su \u00faltima exposici\u00f3n tendr\u00eda lugar en 1961, en el club La R\u00e1bida de Sevilla, exhibiendo figuras, paisajes y temas florales, un total de quince obras. Recibir\u00edan esta vez una apreciaci\u00f3n bastante m\u00e1s entusiasta por parte de Manuel Olmedo, quien en 1953, como hemos recogido, consideraba discreta la exposici\u00f3n de j\u00f3venes artistas en la que particip\u00f3 Ana Mar\u00eda. En esta ocasi\u00f3n menciona sobre ella que<\/strong><\/p>

\u00a0<\/p>

\u00a0 <\/strong>\u00a0\u201cla joven pintora, liberada del lastre de un t\u00edmido naturalismo que ha imperado en producciones suyas anteriores, se desenvuelve ahora en un campo interpretativo de estimable amplitud y concreta su fina sensibilidad a trav\u00e9s de nobles, ponderadas y atrayentes f\u00f3rmulas, en las que la pontecialidad del color y de la luz se equilibra con las expresiones del volumen y de la l\u00ednea.\u201d (ABC, 22\/9\/61)<\/strong><\/p>

\u00a0<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Puente de Triana en invierno<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Exposici\u00f3n en el Club La R\u00e1bida, de Sevilla. En primer plano se observa una mesa de mosacio, obra tambi\u00e9n de Ana Mar\u00eda Sagrera<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Casas en Llafranc<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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En 1962 se producir\u00eda un feliz hecho en la vida de Ana Mar\u00eda que, a la vez, supondr\u00e1 el fin de su carrera profesional. Tras dos a\u00f1os de noviazgo, la pareja de artistas, que durante a\u00f1os hab\u00eda compartido andadura profesional, celebrar\u00eda su boda en el mes de mayo. El nacimiento de sus tres hijos y la vida familiar ir\u00eda reduciendo la actividad creativa de Ana Mar\u00eda, quien ya no volver\u00eda a realizar exposiciones.<\/strong><\/p>

\u00a0<\/p>

A pesar de ello continuar\u00eda pintando unos a\u00f1os m\u00e1s, llegando a firmar sus \u00faltimas obras en 1974. Durante este periodo, no dejar\u00eda de considerarse pintora y como tal la mencionaba el padre \u00c1ngel Mart\u00edn Sarmiento, quien en la cr\u00f3nica \u201cMatrimonio de pintores\u201d refiere la visita que realizo a la pareja en su residencia de Segura de Le\u00f3n, Badajoz (Diario HOY, 15\/6\/67).<\/strong><\/p>

\u00a0<\/p>

Sin embargo, pese a no volver a la pintura art\u00edstica de cuadros, su creatividad y dominio del color lo expresar\u00eda en las siguientes d\u00e9cadas colaborando intensamente en actividades sociales y ben\u00e9ficas. Durante varias d\u00e9cadas producir\u00eda y ense\u00f1ar\u00eda incansanblemente t\u00e9cnicas de pintado en talleres de papel mach\u00e9, moldeados de yeso y otras manualidades.<\/strong><\/p>

\u00a0<\/p>

Ana Mar\u00eda Sagrera falleci\u00f3 el 10 de noviembre de 2011 en Sevilla.<\/strong><\/p>

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Ana Mar\u00eda Sagrera Ana Mar\u00eda Sagrera La biograf\u00eda y evoluci\u00f3n pict\u00f3rica y personal de Antonio Casquete de Prado s\u00f3lo se puede entender plenamente incorporando la trayectoria de la persona que ser\u00eda, sucesivamente, su compa\u00f1era de estudios, compa\u00f1era de exposiciones y, finalmente, esposa, Ana Mar\u00eda Sagrera Capdevila.   Una relaci\u00f3n que comenz\u00f3 en la etapa de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1701,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"elementor_header_footer","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1553","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\nAna Mar\u00eda Sagrera - Apuntes bi\u00f3graficos y trayectoria pict\u00f3rica<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Ana Mar\u00eda Sagrera Capdevila (1928-2011) fue una pintora nacida en Barcelona. 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